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鸡蛋供应商土大妈公司员工的大学毕业论文——《从古诗文教学中培育谴词炼字能力》欣赏(二)

文章出处:韶关市土大妈农业开发有限公司 人气:-发表时间:2015-04-10 08:55:00

 

在古诗文中,重复用字是一个大忌。刘勰在《文心雕龙——练字》篇中说:“善为文者,富于万篇,贫于一字,一字非少,相避为难也。”他指出:“同字相犯”是魏晋南北朝时期的文忌,唐以后的近体诗也忌讳一字复用。西方评论家马雷伯评诗时,福楼看写作时,均讲究;“不犯同字”。可见,中外作家在这个问题上,看法是一致的。

尽管现代汉语已不再象文言文一样受严格韵律限制了,已演变的更自由了,在许多语句里,很多字,词已不可避免的重复着。但是“不犯同字”在很多语境中仍具重要借鉴意义的。

古人吟诗作文善重修改。宋代王安石就是一例,据说他在写《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸”一句时,这个“绿”字是经过十多次修改后才定下来,最初是“到”字,后改为“过”,“字”,“入”字,“满”字等。古人不但喜欢改自己的诗文,也喜欢改他人的诗文,直到都觉得满意为止。此类修改,有时翻出新意融进感情。例如,李商隐有诗云“酒醒夜阑人散后,更持红烛赏残花”这有惜春之意,但没将花拟人,持烛所赏是残谢之花。苏轼在李诗基础上写一首《海棠》诗:“只恐夜深花睡去,高烧银烛照红妆”将花拟人,秉烛赏花,有一种柔和缠绵的情意。此类修改,有时却是画蛇添足。正如袁枚说“诗不可不改,也不可多改。不改,则心浮,多改,则机窒”。

古人谴词炼字的经验还有许多,说法不一,运用这些经验指导我们的教学,写作时应灵活掌握,绝不能只知墨守成规,不越雷池一步,死模呆仿。千古绝唱易安词《声声慢》,开篇七对叠:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”把一位心神不安,若有所失的妇人神态划出来。这十四个,并非是死的形式,而是活的创造,使语句有着顽强的生命力。这十四个字,字字有力,字字有神,字字有情,字字深加锤炼,字字敲打得响。这十四个字,没有眼泪,却胜于泪,字字传达出作者的孤苦和凄清,沉痛和辛酸。这十四个字,用“浅俗之语,发清新之思”。

马致远《天净少》可谓是谴词炼字的典范。该支曲子共五句,二十八字,前三句“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”。每句六字,却都写了三种不同事物,在语言结构上是很特殊的。这九个事物,表面看好像没有什么必然联系,但通过后两句“夕阳西下,断肠人在天涯。”将这些事物全部有机联系想来了。“枯”句三事物前皆有一饱含情感的词限饰,写出一片萧飒的秋景,营造出一种黯淡凄凉的气氛,衬托出这个旅人内心的悲哀。“小”句描绘出一幅风暴幽静,人们安居的安逸,闲适的图画,这恰与奔忙在外的思归之愁形成鲜明对比。“古”句不但写出景色的萧条,情感的凄楚,更同时暗示了旅人的生活境况和羁旅他的原因。该曲形象生动,用语凝炼,堪称一绝。

 

宋代诗文大家欧阳修写《醉翁亭记》留下推敲文句的文苑佳话,至今为人传诵。朱熹曾道:欧公文亦多是修改到妙处。初说‘滁洲四周山’,凡数十字;末后改定只曰:‘环滁皆山也’五字而已。”《醉》文语言极富特色,谴词凝练,晶莹润畅,格调清丽,音乐铿锵,既具图画美,又具音乐美。首创的“醉翁之意不在酒”,“水落石出”等语,已被历代沿用并申发。“日出而林霏开,云归而岩穴暝”,切景切情,动词出神入化,互为因果。“峰回路转,有亭翼然临于泉上者,”一个“翼”字,亭子状貌活出。“树林阴翳,鸣声上下”,兼声备色,情景栩然。全文毫无赘烦之语,却有炉火纯青之言。

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